Жизнь

Всегда трудно по справедливости судить о том, что противоречит всему твоему существу. Мопассан для меня - пренеприятнейшая личность и его романы, как и новеллы - не более чем буквы на бумаге, я их не чувствую, они вызывают отторжение и неприятие. Грубоватый унтер-офицер с усами, считавший всех женщин извечными проститутками, скептик, пессимист, мизантроп и насмешник - таков он был. Читая его произведения, ловишь себя на мысли, что все это очень знакомо, такое ощущение, будто в энный раз слушаешь заезженную пластинку, которая тебе не очень-то и нравится. Голый натурализм, на фоне которого даже романы Золя кажутся романтическими, притупляет все чувства, заставляя по инерции водить глазами по строчкам, в каком-то подобии тупого транса. Чувствуешь себя аборигеном, с недоверчивым снисхождением наблюдающим за наивным туристом, которому каждая обыкновенная мелочь - словно в новинку, с таким рвением он ее рассматривает и описывает. Когда он пишет о героине: "она была блондинка с голубыми глазами", это воспринимается на том же уровне, как если бы он написал: "стол был дубовый, светло-коричневый".
"Жизнь" - первый роман Мопассана, как почти все крупные дебюты, носящий автобиографический характер. Дело происходит в родной для писателя Нормандии, прототип главной героини Жанны - мать Мопассана Лора. "Жизнь" - довольно претенциозное название, которое позднее было смягчено кротким дополнением "...или Скромная истина". Итак, что же жизнь для такого отталкивающего индивида, как автор? По одному из общепринятых дефиниций, "жизнь - это период существования отдельно взятого организма от момента возникновения до его смерти". Начинается роман с чувственного пробуждения Жанны ("рождение", которое явно характеризует понятия автора), а заканчивается ее самоотречением ("смерть" в духе циничного разума).
Сюжет незамысловат, как я уже упоминала, и от монотонности и узнаваемости каждого поворота можно было бы уснуть, если бы не марширующая манера изложения (приготовьтесь к такому лобовому повествованию: родился-учился-женился-умер-похоронили-погрустили-позабыли). Молодая дворянка Жанна только вчера вышла из монастыря, и все кругом кажется ей замечательно-приветливым. Любящие родители, красота и деньги - что еще надо? Надо бы еще мозги и принципы, чтобы не выскочить замуж за первого попавшегося бонвивана, который скомкает твою жизнь как салфетку, что, собственно, с ней и происходит. Ну, дальше все итак понятно. По сути, Жанна шагнула из стадии "еще жизни не видела" прямехонько в стадию "уже ничего не увижу". Ну надо ж быть такой дурой... Впрочем, это не вполне ее вина, хотя мне непонятно, что делал ее умишко те полтора десятка лет, что она все-таки существовала на свете.
Первое же потрясение заставляет ее свернуться в комок, как опоссум, притворяющийся мертвым, и уже не развернуться никогда. Попутно, из своего кокона, она ужасается вероломству мужа, который изменял ей чуть ли не у нее же под носом; или отвергает возможность того, что ее родители когда-то тоже "пошаливали". Она лежит всю оставшуюся жизнь в своем обустроенном комфортном гробу, причитая, как к ней жестока судьба и как ей плохо живется.
Попутно Мопассан задает пинка священнослужителям, которым кто только не задавал пинка. Один кюре у него - благодушно-развратный толстяк, другой - ублюдочный ханжа-садист. Когда речь заходит об аристократах, процент клише начинает зашкаливать. Графья, конечно, живут в мрачной усадьбе с прудом и греются у каминов с собаками в ногах. Маркизы живут в замках, сплетничают, устраивают аудиенции и пахнут нафталином. Из всей книги я бы выделила два удачных момента - это описание осознания потери близкого человека и морские эпизоды (видно, что Мопассану море роднее и понятнее всех на свете, выросшего на побережье далече видать). В остальном же чтение показалось мне занудным и проходным. Видно, что учителя автора - Бальзак и Флобер, но ни титанического размаха первого, ни шедевральной утонченности второго у него нет. Еще одна монетка в копилку нелепой классики и переоцененных дарований.